13141419002
伴随着销售市场和读者对图书书籍装帧的规定愈来愈高。图书书籍装帧的方式和定义在不断产生变化，版式设计做为图书书籍装帧的一个关键构成部分，一样也在不断产生着转变 。出色的版式设计，不但有益于图书作用的充足展现，有利于读者阅读，还能提高图书的本身美观大方度及文化品位，更会为图书市场销售经济效益产生很大的危害。因而，正确对待和运用版式设计，是图书出版发行工作中的关键工作职责之一。图书版式设计是全部出版发行全过程中极其重要的阶段，它的进行优劣水平立即关联读者阅读感受。版式设计涉及到的专业知识包含空间艺术、审美观习惯性、阅读习惯性。针对那样一个巨大的知识结构，许多工作经验不足者会找不到方向。小编依据很多年从业版式设计工作中的工作经验，汇总和提炼图书版式设计中必须留意的相溶性、一贯性、宜读性、美观大方性四大标准。
第一，图书版式设计相溶性。
在图书版式设计中，主要处理的难题是图书设计內容的相溶性，其具体表现在2个层面。一方面是设计风格与图书內容的相溶性，即不一样种类的图书在版式设计上应相对应的遵循一定设计风格。比如，少年儿童图书在版式设计上应考虑到少年儿童本身的性格特征，方式上活泼开朗，颜色上鲜丽让人，印刷尺寸也不拘小节于基本，还需要考虑到少年儿童阅读的接纳工作能力和少年儿童创造力的开发设计。
另一方面是图书设计原素中间的相溶性，版面的平衡美是全部版面各样式组成原素中间关联的对立统一，运用各种各样反方向力使版面做到相互之间映衬和融洽的实际效果，让读者有一个开心的视野弹着点。比如，照片安装 对版面的均衡具备至关重要的功效，安装 不合理便会使全部版面不平衡，当一个版面有两张图时，按对角排序可使整版前后左右保持稳定；若两图上下并列，则适合总排名，让图左右的文本尽可能对称性，不然会毁坏均衡；三四幅图拥簇在一起，其室内空间间距不一，前后左右良莠不齐，图旁串文长且变化多端，则是不成功之举，使版面不平衡的秩序感。
因而，在版式设计中，平衡的方式构造主要是把握重心点映衬和有效当然的合理布局。平衡并不是肯定的，版面上的几何形和转变 一样关键，那样才有异味，应当在这里前提条件下求取均衡。
第二，图书版式设计一贯性。
图书版式设计做为图书出版发行的一个关键步骤，务必考虑到图书的销售市场成本费和销售市场接受程度，这就决策了图书版式设计层面必须遵循的第二个标准，即一贯性标准。最先，从经济发展层面考虑，图书出版发行的目地是要得到经济效益。假如造成过高的图书成本费，不但会造成经营者没法保持在生产，并且读者也会由于书价过高而舍弃选购，最后会危害图书的市场销售经济效益和品牌推广。
因而，充足高度重视图书的成本计算，控制成本，提升 质量，是处理这一分歧的一个有效途径。适当地设计样式是控制成本行之有效的方法。比如，挑选适合的打印纸张原材料；挑选适合的图书印刷尺寸；调节文章正文的排序文件格式，编辑紧密，配备适度，空缺少。
次之，在设计风格层面，版式设计在观念与情调层面都需要合乎有关法律法规现行政策规定，有益于社会发展文明创建。与此同时，图书中的一些设计务必充足考虑审美观和阅读习惯性，切勿心存侥幸。比如，大部分图书为了更好地缩小成本费、提高经济收益而忽略了尾页和拉页的设计，一方面沒有灵活运用各种各样很有可能的地区开展版式设计，另一方面使封面图到文章正文的衔接看起来弹跳、忽然，沒有做到艺术美学上和睦的规定。
除此之外，字体样式的应用也是版式设计时特别是在要留意的难题。伴随着技术性的持续发展趋势健全，中国汉字字体库也获得与时俱进和发展趋势，字体种类日益丰富多彩。现阶段版式设计中常用的字体样式为宋体字、楷体和黑体字，还可以依据必须设计发展体、偏体、粗字体、细体等千姿百态的字体样式。宋体字庄重秀美，笔画浓淡适度，阅读舒服，用以文章正文和文章标题很合适；仿宋字体秀丽挺拔，多用以简洁明了的文本或描述性文本；黑体字笔画紧促强有力，表露出庄严肃穆端庄的阳刚之气；而楷体温和清新，反映出阴柔之美。版式设计者应依据文本內容、主要用途及其读者目标挑选相对应的字体样式。
此外，字体样式的尺寸也需要依据读者群、內容、主要用途的不一样灵便设定，那样才可以与文本內容相辅相成。殊不知，一些图书却盲目跟风顺从销售市场的必须，片面强调版式设计的新、奇、特，如很多地转换字体样式、盲目跟风地再加上各种各样花纹图案等，把图书版式设计弄得花哨，反倒影响了图书文本的一切正常阅读作用，这也是不可取的。
第三，图书版式设计诵读性。
版式设计的目地是应用用心设计的样式，使图书观念內容的表述更便于被读者了解和掌握。因而，版式设计在开展印刷尺寸、文章标题、插画图片、报表、辅文等层面设计时，都需要以读者的阅读体会做为点评根据。最先是图书总体样式层面，设计要有效，妥善处理文图配搭、版芯设计、字行距等层面对阅读的危害，要以第一阅读者的姿势体会阅读时图书版式设计造成的不适感之处。
比如，现阶段电脑上字形档里的字体样式十分丰富多彩，字的形状多种多样，字面上沾墨的轻和重各不相同，可挑选的范畴非常大。不一样字体样式都是有其可用的范畴，它是版式设计应把握的标准。掌握不一样字体样式对版面轻和重的危害，注重印后版面淡墨轻和重的视觉冲击，能合理地提升 图书版面的包装印刷质量。
与此同时，人们的视线范畴是比较有限的。专家发觉，人们最好阅读视线为8-10cm，因此 ，图书文图的科学研究配搭对读者的阅读而言十分关键。一般平面图上部的文图，能够 造成大家心理状态上的一种轻轻松松、洒脱和无拘无束的想象，越发往上看，这种感觉越明显；平面图下半边文图给人的觉得则彻底反过来，压抑感、拘束、受到限制，与此同时也会出现确实、稳重的觉得。
相近的差别也存有于左、右两一部分，文图偏重板材的裁剪借口处可以一侧能够 觉得伸展和轻轻松松，偏重钉口，则很有可能造成反过来的实际效果，这或许是遭受阅读时人的眼睛从左往右挪动这一当然条件刺激的危害。平面图上这类阅读体会的差别还告知大家，文图偏重里侧，能够 导致一种径向感，偏重两边，则会产生一种离心式的趋向感。设计时，理应有效地空出空缺，使版面透亮、乐观、弹跳、清爽，可以给人一种鲜艳，轻快的艺术美，在视觉效果上给与读者欢快愉快的体会。适度的留白艺术能够 给一些喜爱阅读的人做为念书时写旁批的用处，例如鲁迅就着重强调样式时要留一些空缺，在《华盖集》中，他写到：「我于书的方式上有一种成见，便是在书的开始和每一个题型前后左右，总喜爱留些空缺」。
第四，图书版式设计美观大方性。
图书的美观大方性决策读者对图书的第一印象。图书版式设计做为图书美观大方性的一个关键方式，在非常大水平上决策了图书推向市场后的受众群体知名度和受大家喜爱水平。比如，在印刷尺寸设计的规格层面，图书一般全是几何图形矩形框图型，而「黄金比例」是广泛认为最美丽的占比方式，从古希腊文化广为流传迄今，是大家认可的一种具备艺术美学使用价值的占比关联，它的占比为1：1.618。德国标准占比则是以方形的对角做为长边，以方形的一边做为长边的矩形框。这二种占比不仅合适书本的印刷尺寸，也可做为图书版芯插画图片、字的组词、图形的参照，销售市场上时兴的印刷尺寸大多数都贴近这两个占比。可是大家对美丽的了解和规定是持续发展趋势转变 的。
现阶段，方形版面愈来愈多的被大家运用，它给人的觉得是质朴、客观性，多被选用于竖和横的照片总数大概相同的图书宣传画册。一般来讲，1：1.31的方式拥有靠谱、牢固、扎扎实实的觉得；1：1.5为最规范的占比方式；1：2的则能主要表现出优雅、大气的设计风格。与此同时，在图书材料设计层面，尤其是样板房装修注重的图书，在前后左右都需要再加上拉页，乃至在前拉页后边还需要再加上一两张空白，这针对书不但有维护功效，并且也创建了一个室内空间衔接，在视觉效果上给人一种明亮舒适度，使读者得到阅读前的平静；大题目另起留有的题前空缺可使阅读造成间断和节奏性，给视觉效果一个减轻和衔接，能够 缓解视力疲劳，使读者心理状态上获得临时的均衡。
比如，设计中学生散文图书时，文章正文书册应以浅粉色的枝叶为背景色，恰好传递了短文温暖、素雅的格调。现阶段大部分图书忽略了尾页和拉页的设计，一方面沒有灵活运用各种各样很有可能的地区开展版式设计，另一方面使封面图到文章正文的衔接看起来弹跳和忽然，沒有做到艺术美学上和睦的规定。
除此之外，对称性也是完成美观大方性的一个关键设计标准。尤其是版面构图法繁杂、插画图片较多的书稿，适合用对称性的技巧解决，或在一个版面内左右、上下、顶角对称性，或单、双、跨版面平行面对称性，或顶角对称性等。我国唐、宋、明、清至今的线装本和一直以来的海外期刊杂志中，都保存着样式编辑的对称性方式，并沿用。
总而言之，相溶性、一贯性、宜读性、美观大方性做为图书出版发行的基本准则，在实际实践过程中还理应融合领域工作经验和具体必须，持续推进专业知识，关心领域最前沿。伴随着科技进步的发展，电脑上的普及化，各种各样软件的不断创新，图书版面设计可能造成更为深入的转变 。